FAQ

Gli utenti professionali e i clienti specializzati, sono coloro che leggono le schede di sicurezza e comprendono le avvertenze sui pericoli prima dell uso.

Vuoi fare tu stesso un colore secondo le tue esigenze individuali?

I nostri pigmenti offrono una gamma incredibilmente ampia di colori e una brillantezza che supera lo standard dei colori disponibili in commercio. Utilizzando diversi leganti e pigmenti, potete produrre voi stessi diversi colori. I leganti assicurano un collegamento tra le singole particelle di pigmento e permettono l adesione alla superficie di pittura.

Fornendo ricette e istruzioni di lavorazione, vi diamo una guida per creare la vostra personale esperienza di colore.

Non è possibile tingere i tessuti con i pigmenti. I pigmenti sono piccole particelle che non possono essere dissolte e fissate alla fibra tessile. Per questo avete bisogno di coloranti come Cibacron o coloranti naturali come l´indaco, la robbia o la reseda. Tuttavia, è possibile produrre un colorante con pigmenti e leganti per poi usarlo per dipingere o stampare su tessuto.

Le materie prime vegetali sono soggette a fluttuazioni naturali della qualità. Il contenuto di colorante dipende dalle condizioni di coltivazione, dal terreno, dalle condizioni climatiche e dal momento del raccolto. Pertanto, un lotto di una tintoria può tingere in modo diverso dal lotto precedente o i coloranti non sempre si dissolvono così facilmente. Con alcune piante tintorie, per esempio la robbia, il colorante è contenuto nelle radici. Con altre piante, si usa la corteccia, fiori, frutti, foglie o la pianta intera. In quest´ultimo caso, tutte le parti della pianta vengono lavorate e anche se il contenuto di colorante non è lo stesso in tutte le parti della pianta, non è possibile selezionare alcune parti per voi qui.

Controllate di aver usato il solvente corretto. Si raccomanda di usare solo alcool etilico anidro (#70805) (o isopropanolo #70820, una alternativameno efficale della prima).
La gomma lacca si dissolve solo parzialmente negli alcoli contenenti acqua, la soluzione diventa torbida. La gomma lacca deve essere conservata in un luogo asciutto e fresco, altrimenti si attacca (si blocca) o non si dissolve correttamente a causa dell´esposizione all´umidità. Alcuni tipi di gomma lacca, specialmente quelli sbiancati e senza cera, possono diventare insolubili se sono in eccesso.

I pigmenti organici sintetici, i pigmenti fluorescenti, Bruno di Cassel o Blu Milori non si mescolano facilmente con l´acqua. Questi pigmenti si comportano come olio e galleggiano sull´acqua. L´alcool (alcool etilico #70805, isopropanolo #70820) o un agente bagnante (per esempio Orotan 731 K #78032) ridurrà la tensione superficiale e faciliterà l´uso del pigmento.

C´è una confusione diffusa sulla differenza tra pigmenti e coloranti. I pigmenti sono insolubili in solventi e acqua. Come sabbia fine e colorata, possono essere finemente dispersi in un legante, ma la dispersione apparirà torbida. I coloranti si dissolvono completamente nei leganti o nei solventi (come lo zucchero nel caffè) e formano una soluzione trasparente. Le dimensioni delle particelle dei coloranti sono molto più piccole di quelle dei pigmenti. I coloranti sono in generale meno resistenti alla luce dei pigmenti.

I pigmenti XSL, Orange DPP RA, PO 73 (#23178), Scarlet Red DPP EK, PR 255 (#23179), e alcuni altri sono stati prillati per evitare la formazione di polvere. Le prills sono piccole perle, come nelle polveri di lavaggio. I pigmenti XSL si dissolvono immediatamente a contatto con l´acqua, altri pigmenti devono essere macinati per rompere i granuli, per esempio i gialli Bristol (#43101, #43111, #43131), il giallo Bismuth-Vanadate (#43910, #43915, #43918, #43920) o il nero d´ossa (#47100).

È un errore comune credere che tutto ciò che è di origine naturale sia sano e che i pigmenti naturali possano essere utilizzati senza alcuna precauzione di sicurezza. Purtroppo non è così. Ci sono pigmenti naturali che sono molto tossici, come l´orpigmento o la galena. Anche i pigmenti di terra possono contenere minerali pericolosi come il quarzo fine o l´ossido di manganese. Anche i pigmenti fatti da coloranti vegetali possono essere pericolosi e non sono adatti al consumo umano! L´origine naturale o sintetica non determina la tossicità di un pigmento. I fattori decisivi sono il materiale di base, il grado di finezza e - soprattutto - la manipolazione e l´area di applicazione di un pigmento.

I pennelli usati con leganti acquosi o colori ad olio possono essere puliti con il sapone all´olio d´oliva (#78043, #78045). Il sapone all´olio d´oliva ripristina gli oli naturali della pelle, dei pennelli e delle setole. Ricopre le setole naturali dei pennelli con uno strato protettivo di olio, lasciandole lisce e prolungandone la vita. I pennelli usati con emulsioni acriliche devono essere lavati immediatamente dopo l´uso. I colori acrilici secchi possono essere ammorbiditi con Methoxypropanol PM (#70920). Gli attrezzi usati per le resine sintetiche o naturali possono essere puliti solo con i solventi appropriati.

L´olio a essiccazione rapida e la vernice all´olio di tung o gli oli siccati sono generalmente inadatti all´uso su piani di cucina in legno e utensili da cucina in legno. Le superfici dei piani possono scheggiarsi e le particelle della vernice possono finire nel cibo. L´olio di lino non ha un sapore neutro. I piani di lavoro in legno, i taglieri, ecc. sono meglio trattati con olio di noce (#73500).

Le percentuali nelle ricette di solito si riferiscono a parti in peso, raramente a parti in volume. Una soluzione al 15% di Paraloid B 72 in acetato di etile consiste in 15 parti in peso di Paraloid e 85 parti in peso di solvente.

Tra il 1910 e il 1923/24, Höchst ha sviluppato un metodo per misurare la solidità alla luce confrontando i coloranti con uno standard tinto con indaco. Questo metodo è stato inizialmente sviluppato per la tintura di tessuti. Oggi, la misura di confronto della solidità alla luce con la cosiddetta scala della lana è comune a livello internazionale. La scala della lana indica la solidità alla luce in valori da 1 (scarso) a 8 (molto buono), per cui i tessuti con una solidità alla luce paragonabile all´indaco ricevono il valore 8, anche se si è più resistenti alla luce dell´indaco.

Puliamo i nostri vassoi di sfregamento, le lastre di marmo e le guide con latte detergente o semplicemente con un po´ di polvere di marmo e acqua. In casi ostinati (pigmenti organici, blu milori), la cosa migliore da usare è il sapone di Marsiglia e una spugna per pulire le pentole.

Le vernici a base di olio sono meglio rimosse immediatamente dagli indumenti rimuovendo prima la vernice con un panno asciutto, poi strofinando immediatamente con acqua e Amytis (#78053) o sapone (sapone di Marsiglia #78043 - #78050; sapone bile) e mettendolo in lavatrice il prima possibile. Gli smacchiatori commerciali o i solventi possono scolorire alcuni tessuti o causare la formazione di cerchi. Le macchie delle dispersioni acriliche essiccate e delle vernici di resina sintetica possono eventualmente essere gonfiate o dissolte con il metossipropanolo PM (#70920), ma anche questo a volte dissolve i colori del tessuto e rimane una macchia.

I prodotti venduti da Kremer Pigments dovrebbero essere usati per la conservazione, l´arte e altri mestieri. Gli oli acquistati da Kremer Pigments non sono adatti al consumo umano, nemmeno l´olio di lino naturale o di noce!

La colla d´ossa, la colla di cuoio, la colla di pelle di coniglio, la gelatina e la colla di pesce sono colle animali. Queste colle devono essere prima imbevute d´acqua e poi riscaldate in un bagno d´acqua. La temperatura di riscaldamento non dovrebbe mai superare i 60 °C, altrimenti la colla perde la sua elasticità e forza adesiva. Quando si raffredda, la colla formerà un gel. Riscaldandola si ri-liquida. La colla animale si deteriora rapidamente. La durata di conservazione delle soluzioni di colla può essere migliorata tenendole in frigorifero. E´ possibile aggiungere lo 0,5% di conservante, come il Biodocarb (#78744). Le pitture murali fatte con colla animale come legante rimarranno permanentemente solubili in acqua. La vecchia pittura murale deve essere rimossa prima di applicare la nuova pittura.

I nostri pigmenti, coloranti e leganti sono destinati a conservatori, artisti e artigiani. Kremer Pigmente non fornisce prodotti per uso cosmetico. Non gestiamo i prodotti secondo le norme e i regolamenti cosmetici, e alcuni prodotti possono causare allergie se applicati sulla pelle umana.

Le pitture murali pronte all´uso, comprese quelle bianche, contengono già pigmenti. Normalmente, le pitture murali bianche contengono pigmenti bianchi e riempitivi. Affinché i pigmenti aderiscano al muro, la pittura deve anche un legante. Il tipo di pittura (pittura al silicato, pittura in emulsione, ecc.) determina il legante o contenere.

I pigmenti e i leganti sono presenti nella vernice in un rapporto di miscelazione coordinato. Se ora si aggiungono più pigmenti, questo non è più corretto perché ora c´è più pigmento che legante. Questo non andra-a male immediatamente, ma arriverà un momento in cui il legante che contiene non sarà più sufficiente per far aderire i pigmenti al muro e la vernice comincerà a sfarinare.

Potete provare a colorare la vostra pittura con una piccola quantità di pigmento, ma fate delle prove e controllate che la pittura aderisca sufficientemente. Si raccomanda di immergere il pigmento in acqua il giorno prima dell´uso per evitare grumi. È essenziale verificare l´adeguatezza del pigmento al legante contenuto nella pittura murale!

Poiché una pittura bianca contiene già dei pigmenti bianchi, al massimo sono possibili delle tonalità pastello. Così, per esempio, da una vernice bianca si può ricavare solo un colore rosa, ma non un rosso!

Offriamo pentole vuote per fare i vostri acquerelli. Per riempire queste vaschette vuote, riempite l´acquerello liquido in una siringa da 10 ml, e poi mettete un sottile strato di acquerello nella vaschetta. Il colore può essere conservato nella siringa. Lasciare asciugare ogni strato prima di aggiungere lo strato successivo. La ricetta deve essere modificata se l´acquerello si crepa durante l´asciugatura (troppo poco legante) o non si asciuga (troppo legante).

Il riempimento e la sigillatura dei tubi di vernice ad olio è semplice, ma richiede un po´ di pratica.

• Macinare la vernice ad olio in una pasta densa. La vernice dovrebbe avere la consistenza di un dentifricio.
  
• Togliere il tappo del tubo.
  
• Mettere la pittura ad olio su un pezzo di carta oleata e arrotolala come una sigaretta. Il rotolo di carta dovrebbe essere abbastanza piccolo da entrare nel retro del tubo.
  
• Spingere la carta con il colore ad olio nel tubo e metterla su una tavola.
  
• Utilizzare un bastoncino di legno corto e rotondo, del diametro di un bastone di scopa e lungo circa 15 cm. E farlo rotolare sulla carta da dietro, in modo che la vernice ad olio venga premuta nel tubo.
  
• Chiudere il tappo e appiattire l´estremità del tubo con il bastoncino di legno.
  
• Estrarre con attenzione la carta dal tubo.
• Appiattire di nuovo l´estremità del tubo, piegare il metallo (con l´aiuto di una spatola) per chiudere il tubo.
  
• Schiacciare saldamente il metallo piegato con un paio di pinze.
  

Kremer Pigmente offre una varietà di pigmenti luminescenti e coloranti fluorescenti. Fondamentalmente possono essere distinti dal tipo di effetto luminoso.
I pigmenti fosforescenti sono sostanze che brillano al buio dopo l´eccitazione della luce, #56500 - #56650. I pigmenti o coloranti fluorescenti iniziano a brillare quando sono esposti alla luce ultravioletta. Questi includono i pigmenti fluorescenti alla luce del giorno, #56000 - #56450, i colori fluorescenti, #94700 - #94739), i pigmenti fluorescenti inorganici (non più disponibili) e anche i pigmenti fosforescenti, #56500 - #56650 (fosforescenti e fluorescenti). Un mezzo legante trasparente è essenziale per un comportamento ideale. Si prega di considerare che gli assorbitori di UV nella vernice possono ridurre il comportamento fluorescente.

A condizione che i pigmenti siano tenuti asciutti e in un contenitore chiuso, non hanno una data di scadenza. Se i pigmenti si bagnano, possono agglomerarsi e devono essere macinati prima dell´uso.
La maggior parte dei nostri pigmenti viene fornita in sacchetti di plastica da 100 g o 1 kg. Offriamo barattoli in PVC, bottiglie di vetro, secchi in polietilene e metallo come contenitori di stoccaggio. Su richiesta, confezioniamo i pigmenti in barattoli (a pagamento).

I colori in paste sono pigmenti dispersi in acqua.
Alcuni pigmenti, per esempio i pigmenti organici sintetici, sono difficili da macinare con l´acqua. Macinando il pigmento in un mulino a sfere possiamo produrre una dispersione molto più fine che non macinando i pigmenti a mano. Usare una pasta colorata è più facile e si evita la formazione di polvere.
I vasi devono essere sempre ben chiusi per evitare l´essiccazione della Pasta Colorata. Le Paste Colorate possono essere usate solo con leganti solubili in acqua; non sono adatte a leganti a base di solventi, oli o resine!
Le nostre Paste Colorate sono vendute a peso. Il contenuto solido (contenuto di pigmento) è specificato nel catalogo. La Pasta Colorata Bismuth-Vanadate Yellow (#27160) contiene un pigmento estremamente pesante, che si deposita durante lo stoccaggio e deve essere mescolato prima dell´uso.

L´aggiunta di addensante causa un aumento della viscosità. Aggiungere sempre l´addensante molto lentamente al colore pronto mescolando bene.
L´addensante K 15 (#76910) è anche adatto per migliorare il comportamento di sedimentazione. Anche le particelle più grossolane come la sabbia vengono tenute meglio in sospensione.
L´addensante ASE 60 (#76900) è particolarmente adatto per l´addensamento di tipo filler. Se lasciato a riposo, la porzione di filler pesante può depositarsi.
Il comportamento di addensamento della maggior parte delle dispersioni acriliche non è problematico. Se la dispersione non si addensa bene, l´effetto può essere migliorato aggiungendo dell´ammoniaca fino a pH 8,5-9.

Gli oli essiccanti si asciugano per reazione con l´ossigeno. Se si assorbe l´olio di lino con un panno o una carta, la superficie si allarga molto. Questo accelererà il processo di essiccazione, che porta a un accumulo di calore e nel peggiore dei casi alla combustione spontanea! Perciò è importante stendere il panno o la carta imbevuti di olio di lino e lasciarli asciugare in un luogo sicuro prima dello smaltimento. Se volete riutilizzare gli stracci imbevuti d´olio, ecc. devono essere conservati in contenitori metallici chiusi. Tenete presente che la combustione spontanea è la causa principale degli incendi nelle fabbriche di lacche e vernici, quindi non sottovalutate il pericolo.

Ogni pigmento ha bisogno di una quantità diversa di legante. Nei leganti a base di olio ci possono essere differenze fino al 300%, a seconda della superficie totale delle particelle del pigmento. Per esempio: Blanc Fix ha bisogno di una quantità molto piccola di olio, mentre Terra di Siena e Furnace Black hanno bisogno di molto olio.

Nella maggior parte dei casi, il cracking è dovuto a due ragioni:

1. temperatura troppo bassa durante l´essiccazione

• La soluzione è aumentare la temperatura o
  
• aggiungere Texanol (#78100) - il 2% di Texanol abbassa la MFT (temperatura minima di formazione del film) a circa la metà.
  

2. tensioni troppo elevate nello strato di vernice perché troppa acqua è evaporata dalla vernice; questo vale in particolare per le applicazioni di vernice più spessa.

• Regola: Più acqua è stata aggiunta alla vernice, più sottile dovrebbe essere lo strato di vernice.
  
• Più alto è il contenuto di solidi della vernice, più spessi sono gli strati di vernice pastosi che possono asciugare senza tensione.
  

Qualsiasi tipo di vernice ha bisogno di un certo tempo per asciugare. La maggior parte delle vernici non si asciuga a temperature molto basse, ma anche temperature troppo alte possono avere effetto sulla formazione della pellicola. Il tempo di asciugatura delle vernici acriliche dipende dal tipo di dispersione, dallo spessore dello strato e dalle condizioni climatiche. Uno strato di vernice di 1 mm di spessore può facilmente avere bisogno di un´intera settimana fino all´asciugatura completa, gli strati di vernice più spessi avranno bisogno di ancora più tempo. Pertanto, molti artisti oggi usano un asciugacapelli per accelerare l´asciugatura. L´aria calda e secca accelererà il processo di asciugatura, ma non è consigliabile. Il calore e la rapida asciugatura causano l´evaporazione di monomeri acrilici, solventi e altri additivi dalla vernice. Questo può causare l´indurimento della pellicola di vernice, la sua fragilità e l´ingiallimento. L´esposizione a questi vapori può causare gravi danni alla salute, per cui si sconsiglia l´uso di asciugacapelli o altri apparecchi di riscaldamento sulle vernici acriliche!

Kremer Pigmente vende pigmenti a peso, di solito in sacchetti da 100g e 1kg. Alcuni prodotti sono venduti anche in quantità inferiori. Ci viene chiesto spesso: "100 grammi, quanto è questo?" 100g sono semplicemente 100g, ma ogni pigmento ha un volume diverso per peso. 100g di Furnace Black (#47250) avranno 5 volte il volume di 100g di Terra di Siena. Quindi 100g di Furnace Black non è confezionato in sacchetti da 100g, ma in sacchetti da 1kg.

Alcuni animali domestici non resistono a mangiare la tempera all´uovo o altre vernici. Per favore cercate di tenere il vostro cane o gatto lontano dalle vernici e dai pigmenti. Anche se la vernice non è tossica per gli esseri umani, alcune sostanze possono essere dannose, specialmente per i gatti.

Fare attenzione quando si maneggiano i leganti e i pigmenti. Non mangiare, bere o fumare durante il lavoro. I materiali di pittura e il cibo non vanno sullo stesso tavolo e non vanno messi nello stesso frigorifero; i solventi non vanno usati nei salotti. Non si deve mettere il pennello in bocca, né toccare la tela con le dita unte. Lavarsi sempre le mani prima di mangiare. L´acqua bollita e gli utensili puliti aiutano a migliorare la durata dei colori.
La formazione di polvere dovrebbe essere evitata, anche con i pigmenti non tossici. Se necessario, usare un respiratore o una maschera antipolvere. Particolare cautela è necessaria quando si usano pigmenti aghiformi, fibrosi o tossici. L´esposizione a grandi quantità di solvente può causare nausea, mal di testa e sonnolenza. L´identificazione dei pericoli e i consigli di sicurezza sulle etichette dei prodotti sono abbreviati. Informazioni dettagliate, consigli sulla sicurezza, la manipolazione e lo stoccaggio di ogni prodotto si trovano nelle schede informative e nelle schede di sicurezza dei materiali sul nostro sito web.

Non tutti i pigmenti sono adatti a tutte le applicazioni. Per esempio, i pigmenti Green Earth sono perfetti per le pitture a olio, per le pitture murali con colla, gesso o caseina, ma nelle dispersioni acriliche o nei silicati formeranno grumi, si coaguleranno o solidificheranno. Il blu oltremare è molto resistente alla luce, non tossico e stabile nella maggior parte delle tecniche, ma all´esterno sarà distrutto dalla pioggia acida. I pigmenti organici sintetici forniscono colori brillanti per molte tecniche, in leganti minerali, tuttavia, potrebbero essere lavati via dalla pioggia. I pigmenti di cadmio sono proibiti per la costruzione o per scopi industriali. Producono fumi tossici se bruciati. Si prega di trovare una lista di idoneità sulla nostra pagina Informazioni sul prodotto.

Il colore dei pigmenti mostrato sullo schermo può differire dal colore reale, a seconda delle impostazioni dello schermo, delle condizioni di luce ecc. È anche estremamente difficile stampare colori autentici. Per questo motivo abbiamo deciso di offrire tabelle di colore dipinte a mano piuttosto che tabelle stampate. Il colore del pigmento cambierà anche in base ai leganti. Per esempio, la maggior parte delle terre verdi producono un colore a olio verde molto scuro, mentre rimangono relativamente chiare nella colla o nell´acquerello. La tonalità di un pigmento è ulteriormente influenzata dalla luce. Questo effetto della luce è chiamato metamerismo. È particolarmente caratteristico nei pigmenti blu, verdi e viola. La miscelazione di vernici contenenti pigmenti altamente metamerici può essere molto difficile. I sistemi di colore RAL o NCS forniscono un buon orientamento, ma non danno informazioni su quali pigmenti sono presenti in queste miscele. Pertanto non possiamo assegnare e determinare i pigmenti ai colori RAL.

Non è facile scegliere il pigmento appropriato da un´immagine digitale sullo schermo di un computer. Se state cercando un colore specifico, può essere utile usare le tabelle dei colori RAL o NCS. Possiamo confrontare i codici RAL o NCS con il nostro assortimento. Se lo desiderate, potete anche inviarci dei bozzetti o dei piccoli campioni del pigmento desiderato. Vi consiglieremo quindi la corrispondenza più vicina dal nostro assortimento. Si prega di notare che non abbiamo la possibilità di effettuare analisi del materiale.
Nel caso in cui decidiate di inviarci un campione, vi preghiamo di avvolgere accuratamente tali campioni, in particolare i pigmenti, per esempio in una busta ziploc. La carta piegata o le buste di carta non sono un imballaggio appropriato per le polveri fini! Se la vostra lettera è illeggibile perché il pigmento non è stato avvolto correttamente, non saremo in grado di elaborare la vostra richiesta e dovremo smaltirla.

Gli oli essiccanti come l´olio di lino, l´olio di noce e l´olio di papavero si asciugano per ossidazione, cioè per assorbimento di ossigeno dall´aria. Questo processo è lento e può durare giorni, settimane, mesi o anche anni, a seconda del tipo di olio, degli additivi, della diluizione, dello spessore della pellicola e della temperatura.
Il processo di essiccazione è paragonabile al raffreddamento di un budino appena cotto. Una pelle copre la superficie mentre il budino o la vernice è ancora morbida sotto. Una vernice spessa può far sì che la pelle si crepi o si increspi o che la vernice sottostante scivoli su superfici verticali.

Le lacche di olio molto durevoli e ad asciugatura rapida possono essere prodotte facendo bollire l´olio di tung con l´olio di lino. Per questo scopo offriamo l´olio di tung. L´olio di tung accelera l´essiccazione dell´olio di lino. L´aggiunta di circa il 10% di olio di tung porta a un modello di gelo di felce. In passato queste cosiddette "lacche di fiori di ghiaccio" venivano utilizzate per rivestimenti decorativi. L´olio di tung non deve essere confuso con la vernice all´olio di tung. Se l´olio di tung puro si raffredda, diventa lattiginoso e si solidifica. Questo processo può essere invertito riscaldando l´olio in una macchina da caffè. La stessa cosa accadrà su una superficie di legno trattata con olio di tung, quindi non raccomandiamo l´olio di tung puro per il trattamento del legno!

Kremer Pigments non fornisce raccomandazioni per il trattamento di legni esotici (Bangkirai, Merbau, Massaranduba ecc.). I nostri oli sono adatti a tutti i comuni legni europei, a condizione che le sacche di resina sul larice ecc. siano state trattate correttamente. Alcuni legni esotici, specialmente gli alberi della gomma e le piante affini, possono contenere sostanze che impediscono l´essiccazione degli oli. L´olio rimarrà appiccicoso, macchierà la superficie e l´olio potrebbe non asciugarsi e rimanere nel legno per anni (ad esempio sui pavimenti in legno). In questi casi raccomandiamo assolutamente di fare dei test preliminari su una tavola campione!

Cosmoloid H 80 (#62800) è una cera microcristallina raccomandata per la conservazione del ferro.
Dissolvere 20 g di Cosmoloid H 80 in un litro di Shellsol T (#70460). La dissoluzione del Cosmoloid H 80 può essere accelerata sciogliendo prima la cera (a circa 80 °C) e mescolandola poi con il solvente. La solubilità del Cosmoloid viene migliorata utilizzando solventi aromatici come Shellsol A (#70520).
La soluzione di cera ha un aspetto lattiginoso. Questa sostanza lattiginosa può depositarsi sul fondo del contenitore dopo un po´. Mescolare bene la soluzione prima di usarla. La protezione contro la corrosione è buona, ma la pellicola protettiva non è resistente all´abrasione.

La dimensione delle particelle dei pigmenti è un parametro importante per le proprietà pratiche di un pigmento. Come si può vedere (non solo) nel caso delle polveri di vetro colorate, la lavorabilità e la tonalità del colore dipendono spesso dalla dimensione delle particelle.

In molte teorie del colore, si usano tre colori di base - giallo, rosso e blu - per creare miscele da essi. In realtà, con questa idea di colore, si può principalmente stampare, cioè mettere insieme velature molto sottili. Con i pigmenti, negli strati dell´immagine, questa mescolanza riesce solo in misura molto limitata; ogni pigmento ha un effetto di colore unico. Le miscele sviluppano proprietà molto speciali. Questo spiega la ricchezza della selezione dei colori con i pigmenti, in contrasto con la natura limitata della maggior parte dei processi di stampa. Per la spiegazione della stampa a tre colori e delle teorie del colore comuni in classe, l´uso di 3 colori primari è comune. Queste teorie rendono più facile descrivere le proprietà della luce e del colore che un numero praticamente infinito di tinte diverse.

Giallo primario
Giallo permanente medio in polvere (#23310)
Giallo permanente medio in pasta di colore in acqua (#28120)

Rosso primario
Rosso permanente in polvere (#23290)
Rosso permanente in pasta di colore in acqua (#28490)

Blu primario
Phthalo Blue in polvere (#23050)
Phthalo Blue in pasta di colore in acqua (#28900)

Con questi tre pigmenti di velatura si possono creare cerchi di colore altamente resistenti alla luce. Se si volesse estendere questa gamma con il verde, si potrebbe usare una miscela di verde cobalto (#44100) con verde eliogeno giallastro (#23010, #29050 come pasta colore).

New* Watercolor Set Primary Colors (#881047)
8 colori base sono fatti a mano con pigmenti puri e garantiscono una luminosità eccezionale. Contenuto: Bianco d´uovo, Blu Phthalo, Blu Antrachinone, Rosso Scarlatto, Rosa Chinacridone, Giallo Brillante, Giallo Studio e Nero Fornace.

Vernice d´oro da pittore, liquido è una lacca nitrocellulosa a base di solvente, pigmentata con particelle d´oro autentico. La tonalità e l´effetto del pigmento d´oro fine differisce da quello della foglia di metallo. Questo è anche il caso dell´oro del pittore o della polvere d´oro Rosenoble, così come di tutti i tipi di pigmenti perlescenti o glitter. Una piccola particella a forma di scaglia può essere color oro, ma rimarrà sempre una piccola particella. Perciò le superfici rivestite con questi pigmenti avranno sempre un aspetto diverso dalla vera foglia d´oro.

Offriamo pietre grezze di azzurrite, malachite, lapislazzuli, ocra o altri minerali a seconda della disponibilità. Questi pezzi sono pietre grezze, di forma irregolare, di diverse dimensioni e pesi. Le pietre sono vendute a peso. Poiché ogni pezzo può avere un peso diverso, nel nostro negozio online troverete solo prezzi al grammo. Questo significa che selezioniamo un pezzo, lo pesiamo e poi il prezzo viene calcolato al grammo. Al momento dell´ordine, avete la possibilità di darci una dimensione approssimativa in base alla quale dovremmo scegliere i pezzi (ad esempio la dimensione di una noce), oppure specificate un peso e poi riceverete di conseguenza un pezzo (se disponibile) o diversi piccoli pezzi in base a questo peso.

Produciamo vernici individuali a olio, acriliche e a resina alchidica per voi.
Vi preghiamo di inviarci un campione o di visitarci nel nostro colorificio. Faremo del nostro meglio per trovare il colore giusto per voi.

Hai bisogno di una granulometria specifica di uno dei nostri prodotti?
Possiamo macinare pigmenti e polveri di pietra di nostra produzione in diverse granulometrie.

Si prega di utilizzare il modulo di contatto per le richieste, o scrivere a [email protected].

Sempre più spesso, il consumatore troverà su un prodotto l´indicazione della durata minima, o l´indicazione "da consumarsi preferibilmente entro" con una data (BBD). È importante menzionare che si tratta di un´indicazione di durata minima. L´informazione è pratica, per esempio, per gli alimenti deperibili. Non si mette in frigo una grande quantità di yogurt quando la loro durata di conservazione è scaduta.
Se la BBD per lo yogurt viene raggiunta solo in 3 settimane, ma lo yogurt è ammuffito, non bisogna fidarsi della BBD. D´altra parte, se il latte è stato tenuto in frigo per tutto il tempo, ha un buon odore e un buon aspetto - perché non si dovrebbe consumare il latte dopo la scadenza della durata minima di conservazione? Lo stesso vale per i prodotti industriali. I consumatori devono capire la qualità per valutare l´idoneità di un prodotto prima della data di durata minima e secondo la BBD. Nel caso di prodotti con una durata di conservazione di diversi anni, l´indicazione di una data di durata minima può facilitare la pianificazione delle scorte.
Il "da consumarsi preferibilmente entro" non è una data di scadenza. La BBD indica il tempo fino al quale il prodotto, se correttamente conservato, conserva almeno le sue caratteristiche specifiche. Normalmente, il prodotto conserva le sue caratteristiche molto al di sopra del termine minimo di conservazione. Oggi l´indicazione delle date di scadenza è in parte dilagante. Per esempio, la BBD nel caso dei pigmenti di ossido di metallo dei produttori di pigmenti: L´indicazione di 10 anni di BBD è problematica. Per gli ossidi di ferro ci aspettiamo in realtà una durata di almeno 1000 anni. La durata di conservazione dei prodotti chimici dipende spesso dall´imballaggio. Per esempio, la durata dell´olio di trementina balsamico in barattoli di latta può essere limitata. La durata può essere garantita solo per contenitori non aperti. Se l´aria o l´umidità entrano nel contenitore, il foglio può iniziare ad arrugginire. L´olio di trementina balsamico scolorito non è più adatto per le vernici Damar.
Se il cliente non è in grado di effettuare da solo il controllo di qualità, dovrebbe affidarsi alla valutazione di uno specialista. Il nostro team di esperti è sempre a vostra disposizione se avete bisogno di consigli in termini di qualità e durata.