Produits pour la fabrication d'instruments de musique

L'apprêt d'un violon sert à protéger le bois des influences extérieures et empêche les particules de saleté de pénétrer dans la structure. L´apprêt a, en même temps, une fonction de séparation, car il sépare le bois et le vernis l´un de l´autre. Depuis de nombreuses années, des recherches ont été menées sur l'apprêt des violons de l'époque de Stradivari et Guarneri. Selon certaines analyses, il s´agirait d'un mélange de différents minéraux liés par du verre soluble et qui semblent reposer sur la surface du bois. Une propriété importante de l'apprêt est son insolubilité dans l'eau. Si les violons entrent en contact avec de l'eau (par exemple, lors du nettoyage ou en raison de l'humidité de l'air), l'apprêt peut se dissoudre et, par conséquent, la couche de vernis qui le recouvre peut se détacher.

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David Rubio, en collaboration avec divers instituts de recherche, a mis au point un mélange qui présente une certaine similitude avec les apprêts historiques. Ce mélange se compose de lactate de calcium, d'alun, de sulfate de manganèse, de blanc de titane, de jaune d'oxyde de fer et de mica, qui sont mélangés avec de l'eau pour obtenir une pâte fine. Le bois sec est trempé dans une solution de verre soluble au potassium dans de l'eau.

Immédiatement après, la pâte minérale est appliquée en fine couche. Cette masse jaunâtre est après essuyée avec une solution de silicate de potassium. L'apprêt doit ensuite sécher. Pour le traitement ultérieur: ponçage et vernissage.

Basé sur les recettes alchimiques de la Haute Renaissance, nous vous présentons un nouvel apprêt. Depuis la fin du gothique, on trouve des sculptures en bois teintées en brun, des sculptures de plafond et les violons décapés en brun des maîtres de Crémone. La nature de cet apprêt est restée inconnue jusqu'à aujourd'hui. Nous avons combiné les meilleures ressources naturelles pour obtenir la dureté et la couleur particulières de cet apprêt secret. Le bois d'érable et de sapin deviennet durs comme une pierre avec l'apprêt GD et l'ambre coloré. Grâce à l'apprêt, le bois perd de son humidité, le son devient plus clair et plus porteur.

Application: Comme d´habitude, poncez plusieurs fois. Appliquez l'apprêt GD uniformément à l'intérieur et à l'extérieur avec un pinceau ou une éponge douce. Après quelques minutes, enlevez l'excès à l'extérieur avec un chiffon. Répétez l´application à l'extérieur jusqu'à trois fois. Consommation: environ 100 grammes par violon. Après le ponçage final, vernissez avec un vernis à l'alcool ou à l'huile.

Autrefois, l'huile de térébenthine balsamique était distillée en présence d'air. Les résidus produits au cours de ce processus peuvent former des peroxydes, qui sont très dangereux. Pour des raisons de sécurité, ce procédé n'est plus utilisé aujourd'hui. Une substance tout aussi dangereuse est produite lorsque l'air passe à travers de l'essence de térébenthine chaude. 

Kremer Pigments fabrique un produit similaire à partir de colophane brute et d'huile de térébenthine balsamique. La colophane brute est bouillie puis dissoute dans de l'essence de térébenthine. L'essence de térébenthine est disponible en trois concentrations différentes (épaisse, moyenne, fine).

Les huiles de lin, de pavot et de noix durcissent lors de l'absorption d'oxygène. Si ces huiles siccatives sont appliquées en fine couche sur le bois, elles le pénètrent et rendent la surface moins sensible à l'eau. Les surfaces intérieures des instruments à vent en bois peuvent être saturées avec, par exemple, de l'huile de noix, ce qui améliore considérablement la jouabilité des flûtes. Sur les surfaces extérieures, le revêtement d'huile s'use rapidement et doit donc être répété souvent. 

Cependant, après de nombreux huilages la surface obtient une très bonne durabilité. Jusqu'à la Renaissance, ce traitement du bois était la norme pour les meubles et les instruments en bois.

L'idée de combiner les bonnes propriétés des huiles siccatives avec la résistance des résines était évidente, mais difficile. Les résines que l'on trouve dans la nature ne peuvent pas être simplement mélangées avec les huiles. Si, par exemple, la colophane est chauffée pendant une longue période, ses propriétés changent. La colophane devient plus cassante et perd beaucoup de son adhésivité. Cette colophane bouillie peut être mélangée à de l'huile de lin chaude sous forme liquide. Cette colophane à l'huile bouillante deviendrait solide à température ambiante, mais vous pouvez la diluer avec de l'essence de térébenthine balsamique à des températures supérieures à 150°C pour qu'elle puisse être étalée (en raison du risque d'incendie, n'effectuez ce travail qu'à l'extérieur). La colophane nécessaire à cet effet peut être obtenue à partir de toutes sortes de baumes de bois de conifères et d'ambre. Si l'huile de séchage nécessaire à cette opération est d'abord saponifiée, le vernis est appelé vernis au savon.

Comme protection contre les bactéries et les insectes, de nombreuses plantes peuvent former des résines et des baumes qui sont libérés lorsque l'écorce est endommagée ou lorsque les plantes deviennent malades. Les résines telles que la sandaraque, le mastic, les conifères - les baumes tels que la térébenthine de mélèze, le baume du Canada etc. ont "toujours" étés utilisés en médecine pour leur effet antibactérien dans le traitement des plaies. Même dans les années 1960, les blessures plus importantes étaient encore couvertes par des pansements de mastic. Dans le monde anglo-saxon, le terme mastic désigne non seulement la résine de l'arbuste à mastic, mais généralement le mastic adhésif. De nombreux conifères permettent d'extraire un baume très collant. Lorsque le baume est chauffé, on obtient l'huile de térébenthine balsamique en tant que composant volatil et la colophane en tant que résidu solide. Les solutions de mastic et de sandaraque dans l'alcool éthylique (alcool de vin) sont utilisées pour le revêtement de laque. Les mélanges d'huiles siccatives avec des résines et des baumes permettent d'accroître la durabilité.

Le lait dégraissé permet de séparer purement la substance du fromage. Lorsque cette caséine est dissoute avec des alcalis, on obtient la colle de caséine. Si la caséine est dissoute avec de la chaux, on obtient des colles chaux-caséine assez résistantes à l'eau. À partir de la peau, des nerfs, des os et de nombreux autres composants animaux des bovins, des lapins et aussi des poissons, on peut obtenir les colles habituelles, qui portent généralement le nom de leur matière première. Plus la colle est dure, plus l'adhérence est forte; plus l'élasticité est grande et plus la force d'adhérence est faible. Idéalement, on essaie d'obtenir des colles qui soient aussi élastiques et résistantes que possible. Un bon compromis est une bonne colle de peau de bovin ou de poisson. Ces colles protéiques sont principalement utilisées pour coller les différentes pièces d'un instrument, les colles à la caséine étant également utilisées pour le traitement de surfaces, notamment du cuir. L´Ichtyocolle est particulièrement adaptée aux arcs.

À partir du XIIe siècle environ, la gomme-laque était disponible dans les pharmacies. Cette résine provenant des résidus métaboliques des pucerons de la gomme-laque en Inde peut être dissoute avec de l'alcool éthylique plus ou moins anhydre, ce qui donne des vernis à bois extrêmement durables par eux-mêmes. Après la découverte de la route maritime autour de l'Afrique par les Portugais à la fin du XVe siècle, les quantités ont fortement augmenté. Par la suite, de nombreuses épices, résines à fumer et des nouveaux colorants sont arrivés par cette route commerciale en provenance d'Asie du Sud et de l'Est. La résine benzoïque du Siam ou de Sumatra et le Dammar des régions de l'Indonésie actuelle ont été particulièrement importants. La gomme Gutti du Cambodge, le sang de dragon de Sumatra et une grande variété de bois colorés et d'autres matières colorantes rendent les temps modernes plus colorés que les temps précédents.

Le vernis de garance est l'un des plus anciens pigments connus et a été utilisé il y a plus de 3000 ans. Il est traditionnellement fabriqué à partir de la racine de la garance Rubia tinctoria. Pour cela, les racines de garance sont séchées et moulues. Ensuite, les colorants contenus sont précipités avec des sels. Selon les composants colorants qui ont été isolés, les laques ainsi produites présentent des nuances d'orange, de violet, de brun, de rose et de rouge foncé. Contrairement à la plupart des autres teintures végétales, la garance était très appréciée non seulement par les teinturiers mais aussi par les peintres. La solidité à la lumière du vernis de garance est relativement bonne, comparée à celle d'autres vernis de couleur naturelle, car l'alizarine qu'il contient est assez stable. D'autres composants du colorant, comme le pseudo-pourpre, sont moins résistants. Le vernis de garance est un pigment de glaçage typique et peut être utilisé dans les peintures à l'huile et à l'eau.

Aujourd'hui, l'alizarine est presque exclusivement produite de manière synthétique. En 1868, les chimistes Graebe et Liebermann ont réussi à synthétiser l'alizarine, qui est le composant résistant à la lumière de la peinture de la garance alizarine. L'alizarine a été le premier colorant naturel à être produit de manière synthétique. La durabilité de ces pigments modernes, produits artificiellement, peut être classée comme très bonne avec une solidité à la lumière de 6-8.

Qu'elle soit d'origine naturelle ou synthétique, la garance alizarine était de loin supérieure à tous les autres colorants organiques de l'époque (même si certains de ces colorants, comme le carmin, étaient considérablement plus brillants). Aujourd'hui encore, le vernis de la garance est souvent considéré comme le rouge "froid" idéal. Tant l´ancien produit naturel come le vernis moderne à base de garance alizarine sont totalement non toxiques.
 
Le terme "vernis" n'a rien à voir avec ce que le peintre entend par là. Le vernis de la garance est un vernis dit coloré. Un substrat inorganique, qui est insoluble, est teinté avec un colorant organique soluble, ici l'alizarine.

Les vernis à l'huile pigmentaire de Kremer sont résistants à la lumière, ressemblent à des glacis et conviennent très bien aux surfaces de bois et à la fabrication d'instruments.

Ils sont fabriqués artisanalement dans le moulin à couleurs d'Aichstetten.

Les vernis à l'huile résineux bouillis sont disponibles sous forme de vernis à l'huile transparent ou en 6 couleurs différentes et sont tous prêts à l'emploi.