FAQ

El usuario profesional tiene el deber de leer la ficha de datos de seguridad y, por ende, entender los riesgos y medidas de seguridad asociados al uso del producto.

¿Quiere fabricar usted mismo un color según sus necesidades individuales?

Nuestros pigmentos ofrecen una gama de colores increíblemente amplia y un brillo que supera el espectro cromático de las gamas comerciales. Utilizando diferentes aglutinantes y pigmentos, puede producir usted mismo diversos colores. Los aglutinantes garantizan la conexión entre las distintas partículas de pigmento y permiten la adhesión de la pintura a la superficie.

Al proporcionarle recetas e instrucciones de procesamiento, le ofrecemos una guía para crear su propia experiencia de color.

No es posible teñir textiles con pigmentos. Los pigmentos son partículas pequeñas indisolubles, por lo que no se adhieren a la fibra textil. Para teñir se necesitan tintes como los de Cibacron o tintes naturales como el índigo, la rubia o la mignonita. Sin embargo, sí se puede fabricar pintura a partir de pigmentos y aglutinante, y pintar o estampar un tejido con ella.

Las materias primas vegetales están sujetas a fluctuaciones naturales de calidad. El contenido de colorante de cada una depende de varios factores: las condiciones de cultivo, del suelo, meteorológicas y el momento de la cosecha. Esto implica que cada lote reacciona de una forma disferente en cuanto a, por ejemplo, la intensidad del color o la solubilidad.
En algunas plantas, como la rubia, el tinte está contenido en las raíces. En otras plantas, en cambio, se utilizan la corteza, las flores, los frutos, las hojas o incluso la planta entera. En este último caso, se procesan todas las partes de la planta y, aunque el contenido de tinte no es el mismo en todas las partes de la planta, no es posible separar las partes.

Compruebe que ha utilizado el disolvente correcto, como el alcohol etílico (nº 70805). Recuerde que el isopropanol (#70820) no es tan eficaz como el alcohol etílico.
Tenga en cuenta que la goma laca sólo se disuelve parcialmente en los alcoholes que contienen agua, y la solución se vuelve turbia. La goma laca debe almacenarse en un lugar fresco y seco. Si se expone a la humedad, no se disolverá correctamente. Algunos tipos de goma laca, especialmente las variedades blanqueadas y sin cera, pueden volverse insolubles si se almacenan durante demasiado tiempo.

Los pigmentos orgánicos sintéticos, los pigmentos fluorescentes, el marrón Van Dyck o el azul Milori no se mezclan fácilmente con el agua. Estos pigmentos se comportan como aceite y flotan sobre el agua. El alcohol (alcohol etílico #70805, isopropanol #70820) o un agente humectante (por ejemplo, Orotan 731 K #78032) reducirá la tensión superficial y facilitará el uso del pigmento.

Existe una confusión generalizada sobre la diferencia entre pigmentos y tintes. Los pigmentos son insolubles en disolventes y agua. Como la arena fina y coloreada, pueden dispersarse finamente en un aglutinante, pero la dispersión aparecerá turbia. Por el contrario, los colorantes se disuelven completamente en aglutinantes o disolventes (como el azúcar en el café) y forman una solución transparente. El tamaño de las partículas de los colorantes es mucho menor que el de los pigmentos. En general, los colorantes son menos resistentes a la luz que los pigmentos.

Los pigmentos XSL, Naranja DPP RA, PO 73 (#23178), Rojo Escarlata DPP EK, PR 255 (#23179), y algunos otros han sido prilados para evitar la formación de polvo. Los prills son pequeñas perlas, como en los polvos de lavado. Los pigmentos XSL se disuelven inmediatamente en contacto con el agua; otros pigmentos deben molerse para romper los gránulos, por ejemplo, los amarillos Bristol (#43101, #43111, #43131), el amarillo Bismuth-Vanadate (#43910, #43915, #43918, #43920) o el negro hueso (#47100).

Es un error común creer que todo lo que es de origen natural es saludable y que los pigmentos naturales pueden utilizarse sin ninguna precaución. Sin embargo, hay pigmentos naturales que son muy tóxicos, como el oropigmento o la galena. Algunos pigmentos de tierra pueden contener minerales peligrosos, como el cuarzo fino o el óxido de manganeso. Incluso los pigmentos fabricados con tintes vegetales pueden ser tóxicos y no son aptos para el consumo humano.
Por tanto, el origen natural o sintético no determina la toxicidad de un pigmento. Los factores decisivos son el material de base, el grado de finura y, sobre todo, la manipulación y el ámbito de aplicación de un pigmento.

Los pinceles utilizados con aglutinantes acuosos o pinturas al óleo pueden limpiarse con jabón de aceite de oliva (nº 78043, 78045). Este jabón restaura los aceites naturales de la piel, los pinceles y las cerdas, recubriendo las cerdas naturales de los pinceles con una capa protectora de aceite, dejándolas suaves y prolongando su vida útil. En cambio, los pinceles utilizados con emulsiones acrílicas deben lavarse inmediatamente después de su uso. La pintura acrílica seca puede ablandarse con metoxipropanol PM (nº 70920). Las herramientas utilizadas para resinas sintéticas o naturales sólo pueden limpiarse con los disolventes adecuados.

El aceite de secado duro, el barniz de aceite de tung o los aceites siccativados son generalmente inadecuados para el uso en encimeras de. madera y utensilios de cocina de madera. Las superficies de las encimeras pueden astillarse y las partículas del barniz pueden acabar en los alimentos. El aceite de linaza no tiene un sabor neutro. Es mejor tratar las encimeras de madera, las tablas de cortar, etc. con aceite de nogal (nº 73500).

La cantidad porcentual indicada en la mayoría de las recetas se refiere al peso y no al volumen. Por ejemplo, una solución del 15% de Paraloid B 72 está compuesta por 15 partes en peso de Paraloid y 85 partes en peso de Acetato de Etilo.

Entre 1910 y 1923/24, Hoechst desarrolló un método para medir la resistencia a la luz comparando los tintes con un patrón teñido de índigo. Este método se desarrolló originalmente para los textiles. Las pruebas de solidez a la luz por comparación con el llamado estándar de lana son una práctica internacional en la actualidad. Este estándar de lana muestra valores de 1 (malo) a 8 (muy bueno). El valor máximo de 8 corresponde a la solidez a la luz del índigo, por lo que incluso si una sustancia es mucho más resistente a la luz que este, sigue teniendo una solidez a la luz de 8.

Limpiamos nuestros propios morteros, losas de mármol y moletas con un producto de limpieza abrasivo o con polvo de mármol y agua. Las herramientas manchadas con materiales como pigmentos orgánicos o azul Milori pueden limpiarse con jabón de aceite de oliva y un estropajo.

La mejor forma de eliminar las pinturas al óleo de las ropa es quitando inmediatamente la pintura con un paño seco y, a continuación, lavándola con agua y jabón: jabón de aceite de oliva (#78043 - #78050), jabón de hiel, Amytis (#78053); si es posible, lávelas en una lavadora lo antes posible. Los quitamanchas comerciales pueden decolorar algunas telas y tejidos. Las pinturas acrílicas secas pueden ablandarse o disolverse con metoxipropanol PM (#70920), pero tenga en cuenta que el metoxipropanol PM también puede disolver el tinte del tejido y/o provocar otra mancha.

Los productos vendidos por Kremer Pigmente están destinados a la conservación, el arte y otras artesanías. Los aceites comprados en Kremer Pigmente no son aptos para el consumo humano, ¡ni siquiera el aceite de linaza natural o el aceite de nuez!

la cola de hueso, de piel, de piel de conejo, la gelatina y el isinglass son pegamentos de origen animal. Estas colas deben empaparse primero en agua y luego calentarse en un baño de agua. La temperatura de calentamiento nunca debe superar los 60 °C; de lo contrario, la cola pierde su elasticidad y fuerza adhesiva. Al enfriarse, la cola formará un gel. Si se calienta, se volverá a licuar. La cola animal se estropea rápidamente. La vida útil de las soluciones de cola puede mejorarse guardándolas en el frigorífico. Es posible añadir un conservante al 0,5%, como el Biodocarb (nº 78744). Las pinturas murales hechas con cola animal como aglutinante seguirán siendo permanentemente solubles en agua. Hay que eliminar la pintura vieja antes de aplicar la nueva.

Nuestros pigmentos, colorantes y aglutinantes están destinados a conservadores, artistas y artesanos.
Kremer Pigmente no suministra productos para uso cosmético.
No manipulamos los productos de acuerdo con las normas y regulaciones cosméticas, y algunos productos pueden causar alergias cuando se aplican en la piel humana.

Las pinturas murales listas para usar, incluidas las pinturas blancas, ya contienen pigmentos. Normalmente, las pinturas blancas para paredes contienen pigmentos blancos y cargas. Para que los pigmentos se adhieran a la pared, la pintura también contiene un aglutinante. El tipo de pintura (pintura de silicato, pintura de emulsión, etc.) determina qué aglutinante contiene. Los pigmentos y los aglutinantes están presentes en la pintura en una proporción de mezcla coordinada. Si se añaden más pigmentos, la mezcla se descompensa, ya que la cantidad de pigmento será superior a la de aglutinante.
Esto no tiene por qué ser problemático inmediatamente, pero llegará un momento en que el aglutinante que contiene ya no será suficiente para adherir los pigmentos a la pared y la pintura empezará a calearse. Puede probar a teñir la pintura blanca con una pequeña cantidad de pigmento, pero haga capas de prueba y compruebe que la pintura se sigue adhiriendo lo suficiente. Se recomienda remojar el pigmento en agua el día antes de utilizarlo para evitar que se formen grumos. Es esencial comprobar la idoneidad del pigmento añadido para el aglutinante que contiene la pintura mural. Dado que una pintura blanca ya contiene pigmentos blancos, lo que se podrá conseguir mezclándola son tonos pastel. Así, por ejemplo, sólo se puede hacer un color rosa a partir de un color blanco, ¡pero no uno rojo!

Tenemos disponibles godets de acuarela vacíos para hacer sus propias acuarelas. Para rellenarlos, llene la acuarela líquida en una jeringa de 10 ml y, a continuación, deposite una fina capa de acuarela en el godet. Deje que cada capa se seque antes de añadir la siguiente. El color se puede guardar en la jeringa. La receta debe modificarse si la acuarela se agrieta durante el secado (demasiado poco aglutinante) o no se seca (demasiado aglutinante).

Rellenar y sellar los tubos de pintura al óleo es sencillo, pero requiere algo de práctica.

• Lo primero es moler la pintura al óleo hasta obtener una pasta espesa. La consistencia debe ser similar a la de la pasta de dientes.
  
• Quite el tapón del tubo.
  
• Deposite la pintura al óleo en un trozo de papel encerado y enróllelo como si fuera un cigarrillo. El rollo de papel debe ser lo suficientemente pequeño como para caber en la parte posterior del tubo.
  
• Empuje el papel con la pintura al óleo dentro del tubo y colóquelo sobre una tabla.
  
• Utilice un palo de madera corto y redondo, del diámetro de un palo de escoba y de unos 15 cm de largo, y hágalo rodar sobre el papel desde atrás, para que la pintura al óleo quede presionada en el tubo.
  
• Cierre la tapa y aplane el extremo del tubo con el palo de madera.
• Retire el papel del tubo con cuidado.
  
• Aplane de nuevo el extremo del tubo, doble el metal (con ayuda de una espátula) para cerrar el tubo.
  
• Para terminar, apriete el metal doblado firmemente con un alicate.
  

Kremer Pigmente ofrece una variedad de pigmentos luminiscentes y tintes fluorescentes. Básicamente se pueden distinguir por el tipo de efecto luminoso. Los pigmentos fosforescentes son sustancias que brillan en la oscuridad tras exposición a la luz, #56500 - #56650. Por el contrario, los pigmentos o tintes fluorescentes solo comienzan a brillar cuando se exponen a la luz ultravioleta. Entre ellos se encuentran los pigmentos fluorescentes de luz diurna, #56000 - #56450, los colores fluorescentes, #94700 - #94739, los pigmentos fluorescentes inorgánicos (ya no están disponibles) y también los pigmentos fosforescentes, #56500 - #56650 (fosforescentes y fluorescentes). Para que estos pigmentos se comporten de manera ideal, es necesario un aglutinante transparente.
Tenga en cuenta que los absorbentes de UV en la laca pueden reducir el comportamiento fluorescente.

Siempre que los pigmentos se mantengan secos y en un recipiente cerrado, no tienen fecha de caducidad. Si los pigmentos se mojan, pueden aglomerarse y habrá que molerlos antes de utilizarlos. La mayoría de nuestros pigmentos se suministran en bolsas de plástico de 100 g o 1 kg. Ofrecemos tarros de PVC, botellas de vidrio, polietileno y cubos metálicos como contenedores de almacenamiento. Si lo desea, podemos envasar los pigmentos en tarros (con cargo adicional).

Las pastas de color son pigmentos dispersados en agua. Algunos pigmentos, como por ejemplo los orgánicos sintéticos, son difíciles de moler con agua. Sin embargo, al molerlos en un molino de bolas podemos producir una dispersión mucho más fina que moliéndolos a mano. El uso de la pasta de color es más fácil y se evita la formación de polvo. Los frascos deben estar siempre bien cerrados para evitar que la Pasta de Color se seque. Tenga en cuenta que estas pastas de color sólo pueden utilizarse con aglutinantes solubles en agua; no son adecuadas para aglutinantes a base de disolvente, aceites o resinas. Nuestras Pastas de Color se venden por peso. El contenido de sólidos (contenido de pigmentos) se especifica en el catálogo. La Pasta de Color Amarillo Bismuto-Vanadato (nº 27160) contiene un pigmento extremadamente pesado, que se asienta durante el almacenamiento y tiene que ser agitado antes de su uso.

La adición de espesante provoca un aumento de la viscosidad. Añada siempre el espesante muy lentamente al color ya preparado mientras se agita bien. El espesante K 15 (#76910) también es adecuado para mejorar el comportamiento de sedimentación. También las partículas más gruesas, como la arena, se mantienen mejor en suspensión. El espesante ASE 60 (#76900) es especialmente adecuado para el espesamiento tipo relleno. Cuando se deja reposar, la parte de relleno pesado puede sedimentar. El comportamiento de espesamiento de la mayoría de las dispersiones acrílicas no es problemático. Si la dispersión no espesa bien, el efecto puede mejorarse añadiendo algo de amoníaco hasta un pH de 8,5-9.

Los aceites de secado se secan por reacción con el oxígeno. Si se absorbe el aceite de linaza con un paño o papel, la superficie se amplía enormemente. Esto acelerará el proceso de secado, lo que conduce a una acumulación de calor y, en el peor de los casos, a una combustión espontánea. Por lo tanto, es importante extender el paño o el papel empapado de aceite de linaza y dejarlo secar en un lugar seguro antes de eliminarlo. Si quiere reutilizar los trapos empapados de aceite, etc., deben guardarse en contenedores metálicos cerrados. Tenga en cuenta que la combustión espontánea es la principal causa de incendios en las fábricas de lacas y pinturas, por lo que no debe subestimar el peligro.

Cada pigmento necesita una cantidad diferente de aglutinante. En los aglutinantes de base oleosa puede haber diferencias de hasta un 300%, dependiendo de la superficie total de las partículas del pigmento. Por ejemplo: Blanc Fix necesita una cantidad muy pequeña de aceite mientras que Terra di Siena y Furnace Black necesitan mucho aceite.

En la mayoría de los casos, el agrietamiento se debe a dos razones:
1. una temperatura demasiado baja durante el secado

• Para evitar esto, hay que aumentar la temperatura o
  
• añadir Texanol (#78100) - un 2% de Texanol reduce la MFT (temperatura mínima de formación de la película) a aproximadamente la mitad.
  

2. Tensiones demasiado altas en la capa de pintura porque se ha evaporado demasiada agua; esto ocurre con más frecuencia enaplicaciones de pintura más gruesas.

• Regla: Cuanto más agua se haya añadido a la pintura, más fina deberá ser la capa de pintura.
  
• Cuanto mayor sea el contenido de sólidos de la pintura, más gruesas serán las capas de pintura pastosa que pueden secarse sin tensión.
  

Cualquier tipo de pintura necesita un tiempo determinado para secarse. La mayoría de las pinturas no se secan a temperaturas muy bajas, pero las temperaturas demasiado altas también pueden afectar a la formación de la película. El tiempo de secado de las pinturas acrílicas depende del tipo de dispersión, el grosor de la capa y las condiciones climáticas. Una capa de pintura de 1 mm de grosor puede necesitar fácilmente una semana entera hasta que se seque por completo; las capas de pintura más gruesas necesitarán incluso más tiempo. Por ello, muchos artistas utilizan hoy en día un secador de pelo para acelerar el secado. Aunque es verdad que el aire caliente y seco acelera el proceso de secado, no es aconsejable. El calor y el secado rápido harán que los monómeros acrílicos, los disolventes y otros aditivos se evaporen de la pintura. Esto puede hacer que la película de pintura se endurezca, se vuelva quebradiza y se potencie el amarilleo. Además, la exposición a estos vapores puede causar graves daños a la salud, por lo que desaconsejamos el uso de secadores de pelo u otros equipos de calor en las pinturas acrílicas.

Kremer Pigmente vende pigmentos al peso, normalmente en bolsas de 100 g y 1 kg. Algunos productos se venden incluso en cantidades más pequeñas. Sin embargo, aunque 100 g son 100 g para cualquier pigmento, cada uno de ellos tiene un volumen diferente por peso. Por ejemplo, 100 g de Furnace Black (#47250) tienen 5 veces el volumen de 100 g de Terra di Siena. Por lo tanto, 100 g de Furnace Black no se envasan en bolsas de 100 g, sino en bolsas de 1 kg.

Algunas mascotas no pueden resistirse a comer témpera de huevo u otras pinturas. Intente mantener a su gato o perro alejado de las pinturas y los pigmentos. Aunque la pintura no sea tóxica para los humanos, algunas sustancias pueden ser perjudiciales, especialmente para los gatos.

Tenga cuidado al manipular los aglutinantes y los pigmentos. No coma, beba ni fume en el trabajo. Los materiales de pintura y la comida no deben estar en la misma mesa ni en el mismo frigorífico; no se deben utilizar disolventes en las salas de estar. No hay que llevarse el pincel a la boca ni tocar el lienzo con los dedos grasientos. Lávese siempre las manos antes de comer. El agua hervida y los utensilios limpios ayudan a mejorar la vida útil de las pinturas. Hay que evitar la formación de polvo, incluso con pigmentos no tóxicos. Si es necesario, utilice un respirador o una máscara antipolvo. Es necesario tener especial precaución cuando se utilizan pigmentos agujiformes, fibrosos o tóxicos. La exposición a grandes cantidades de disolvente puede provocar náuseas, dolor de cabeza y somnolencia. La identificación de los peligros y los consejos de seguridad que figuran en las etiquetas del producto son abreviados. Encontrará información detallada, consejos de seguridad, manipulación y almacenamiento de cada producto en las hojas informativas y las fichas de seguridad de los materiales en nuestra página web.

No todos los pigmentos son adecuados para todas las aplicaciones.
Por ejemplo, los pigmentos de Tierra Verde son perfectos para las pinturas al óleo, para las pinturas murales con cola, tiza o caseína, pero en las dispersiones acrílicas o en los silicatos formarán grumos, se coagularán o se solidificarán. El azul ultramar es muy resistente a la luz, no es tóxico y es estable en la mayoría de las técnicas, pero en exteriores se destruye con la lluvia ácida. Los pigmentos orgánicos sintéticos proporcionan colores brillantes para muchas técnicas, en aglutinantes minerales, sin embargo, podrían ser lavados por la lluvia. Los pigmentos de cadmio están prohibidos para la construcción o la industria. Producen humos tóxicos si se queman.
Encontrará una lista de idoneidad en nuestra página Información sobre el producto.

El color de los pigmentos mostrados en su pantalla puede diferir del color real, dependiendo de los ajustes de la pantalla, de las condiciones de luz, etc. Además, es muy difícil imprimir colores auténticos. Por ello, hemos decidido incluir en nuestro surtido cartas de colores pintadas a mano en lugar de cartas impresas.
El color del pigmento también cambiará en diferentes aglutinantes. Por ejemplo, la mayoría de las Tierras Verdes dan un color verde muy oscuro al óleo, mientras que permanecen relativamente claras en cola o acuarela. El tono de un pigmento también se ve influenciado por la luz. Este efecto de la luz se llama metamerismo. Es especialmente característico en los pigmentos azules, verdes y morados. La mezcla de pinturas que contienen pigmentos muy metaméricos puede ser muy difícil.
Los sistemas de color RAL o NCS proporcionan una buena orientación, pero no dan información sobre qué pigmentos están presentes en estas mezclas. Por tanto, no podemos asignar y determinar los pigmentos a los colores RAL.

No es fácil elegir el pigmento adecuado a partir de una imagen digital en la pantalla del ordenador. Si busca un color específico, puede ser útil utilizar las cartas de colores RAL o NCS. Podemos comparar los códigos RAL o NCS con nuestro surtido. Si lo desea, también puede enviarnos bocetos o pequeñas muestras del pigmento deseado y le recomendaremos el más parecido de nuestra gama. Tenga en cuenta que no tenemos la posibilidad de realizar análisis de materiales. En caso de que decida enviarnos una muestra, le rogamos que envuelva bien dichas muestras, especialmente los pigmentos, por ejemplo en una bolsa ziploc. El papel doblado o los sobres de papel no son un embalaje adecuado para polvos finos. Tenga en cuenta que, si su carta es ilegible porque el pigmento no estaba bien envuelto, no podremos tramitar su solicitud y tendremos que desecharla.

Los aceites de secado, como el aceite de linaza, el aceite de nuez y el aceite de amapola, se secan por oxidación, es decir, por absorción del oxígeno del aire. Este proceso es lento y puede durar días, semanas, meses o incluso tardar años, dependiendo del tipo de aceite, los aditivos, la dilución, el grosor de la película y la temperatura. El proceso de secado es comparable al enfriamiento del pudín recién cocinado. Una piel cubre la superficie mientras el pudín o la pintura están todavía blandos por debajo. La pintura gruesa puede hacer que la piel de la superficie se agriete o se arrugue o que la pintura de debajo se deslice sobre superficies verticales.

Es posible producir lacas de aceite muy duraderas y de secado rápido hirviendo aceite de tung con aceite de linaza, ya que el aceite de tung acelera el secado del aceite de linaza. La adición de más de un 10% de aceite de tung produce un patrón de escarcha de helecho. En el pasado, las llamadas "lacas de flor de hielo" se utilizaban para revestimientos decorativos. No hay que confundir el aceite de tung con el barniz de aceite de tung. Si el aceite de tung puro se enfría, se vuelve lechoso y se solidifica. Este proceso puede invertirse calentando el aceite al baño maria. Lo mismo ocurrirá en una superficie de madera tratada con aceite de tung, por lo que no recomendamos el aceite de tung puro para el tratamiento de la madera.

En Kremer Pigmente no ofrecemos recomendaciones para el tratamiento de maderas exóticas (Bangkirai, Merbau, Massaranduba, etc.). Nuestros aceites son adecuados para todas las maderas europeas comunes, siempre que las bolsas de resina del alerce, etc., se hayan tratado adecuadamente.
Algunas maderas exóticas, especialmente los árboles del caucho y plantas afines, pueden contener sustancias que impiden el secado de los aceites. El aceite permanecerá pegajoso, manchará la superficie y es posible que el aceite no se seque y permanezca en la madera durante años (por ejemplo, en los suelos de madera). En estos casos, recomendamos realizar pruebas preliminares en una tabla de muestra.

Cosmoloid H 80 (#62800) es una cera microcristalina que se recomienda para la conservación del hierro.
Disuelva 20 g de Cosmoloid H 80 en un litro de Shellsol T (#70460). La disolución del Cosmoloid H 80 puede acelerarse fundiendo primero la cera (a unos 80 °C) y mezclándola después con el disolvente. La solubilidad del Cosmoloid se mejora utilizando disolventes aromáticos como Shellsol A (#70520).
La solución de cera tiene un aspecto lechoso. Esta sustancia lechosa puede depositarse en el fondo del recipiente después de un tiempo. Remueva bien la solución antes de utilizarla. La protección contra la corrosión es buena, pero la película protectora no es resistente a la abrasión.

El tamaño de las partículas de los pigmentos es un parámetro importante para definir las propiedades prácticas de un pigmento. Como puede verse (no sólo) en el caso de los polvos de vidrio coloreados, la procesabilidad y el tono de color dependen a menudo del tamaño de las partículas.

En muchas teorías del color, se utilizan tres colores básicos -amarillo, rojo y azul- para crear mezclas a partir de ellos. En realidad, con esta idea del color, lo que se puede principalmente es imprimir, es decir, juntar esmaltes muy finos en la impresión de puntos de semitono al lado y encima de los otros en el ojo para crear mezclas de colores. Con los pigmentos en las capas de la imagen, esta mezcla sólo tiene éxito limitadamente, ya que cada pigmento tiene un efecto de color único y, por tanto, las mezclas desarrollan propiedades muy especiales. Esto explica la riqueza de la selección de colores con los pigmentos, en contraste con la naturaleza limitada de la mayoría de los procesos de impresión. Para la explicación de la impresión tricolor y las teorías del color comunes, es habitual el uso de 3 colores primarios. Estas teorías facilitan la descripción de las propiedades de la luz y el color de un número prácticamente infinito de matices diferentes.

Amarillo primario
Amarillo permanente medio en polvo (#23310)
Amarillo permanente medio Pasta de color en agua (#28120)

Rojo primario
Rojo permanente en polvo (#23290)
Rojo permanente Pasta de color en agua (#28490)

Azul primario
Azul ftálico en polvo (#23050)
Azul ftálico Pasta de color en agua (#28900)

Con estos tres pigmentos de esmalte se pueden crear círculos de color muy resistentes a la luz. Si se quisiera ampliar esta gama con el verde, se podría utilizar una mezcla de verde cobalto (#44100) con verde heliógeno amarillento (#23010, #29050 como pasta de color).

Nuevo* Set de Acuarelas Colores Primarios (#881047) 8 colores básicos están hechos a mano con pigmentos puros y aseguran una luminosidad excepcional. Contenido: Blanco Cáscara de Huevo, Azul Ftálico, Azul Antraquinona, Rojo Escarlata, Rosa Chinacridona, Amarillo Brillante, Amarillo Estudio y Negro de humo.

Painter´s Gold Varnish es una laca nitrocelulósica con base de disolvente pigmentada con partículas de oro auténtico. El tono y el efecto del pigmento de oro fino difiere del de la hoja de metal. Ocurre lo mismo con el polvo Painter´s Gold o Rosenoble Gold, y también con todo tipo de pigmentos nacarados o brillantes. Una partícula pequeña en forma de escama puede ser de color dorado, pero siempre será una partícula pequeña. Por lo tanto, las superficies recubiertas con estos pigmentos siempre tendrán un aspecto diferente al del pan de oro auténtico.

Ofertamos piedras en bruto de azurita, malaquita, lapislázuli, ocre u otros minerales según la disponibilidad. Estas piezas son piedras en bruto rotas, y todas tienen formas irregulares, aademás de ser de diferentes tamaños y pesos. Las piedras se venden por peso. Como cada pieza puede tener un peso diferente, en nuestra tienda online sólo encontrará precios en gramos. Al hacer el pedido, tiene la posibilidad de darnos un tamaño aproximado según el cual escogeremos la pieza más adecuada (por ejemplo, el tamaño de una nuez), o bien de especificar un peso. En este caso, recibirá una pieza (si está disponible) o varias pequeñas según este peso.

Producimos pinturas individuales al óleo, acrílicas y de resina alquídica para usted.
Envíenos una muestra o visítenos en nuestra fábrica de colores. Haremos todo lo posible para encontrar el color adecuado.

¿Necesita un tamaño de grano específico de uno de nuestros productos?
Podemos moler pigmentos y polvos de piedra de nuestra propia producción en diferentes tamaños de grano.

Por favor, utilice el formulario de contacto para consultas, o escriba a [email protected].

Cada vez más, el consumidor encontrará una indicación de la durabilidad mínima en un producto, o la indicación "consumir preferentemente antes de" con una fecha (BBD). Es importante mencionar que se trata de una especificación de tiempo mínimo. La información es práctica, por ejemplo, para los alimentos perecederos. No se pone una gran cantidad de yogur en la nevera cuando su vida útil ha expirado.
Si la fecha de caducidad del yogur sólo se alcanza en 3 semanas, pero el yogur está enmohecido, no hay que fiarse de la fecha de caducidad. En cambio, si la leche se ha conservado en la nevera durante todo el tiempo, huele bien, tiene buen aspecto, ¿por qué no se debe consumir la leche después de que haya expirado la vida útil mínima?
Lo mismo ocurre con los productos industriales. Los consumidores deben entender la calidad para evaluar la idoneidad de un producto antes de la fecha de duración mínima y de acuerdo con la BBD. En el caso de productos con una vida útil de varios años, la indicación de una fecha de duración mínima puede facilitar la planificación de las existencias.
La "fecha de consumo preferente" no es una fecha de caducidad. La BBD indica el tiempo hasta el cual este producto, si se almacena correctamente, conserva al menos sus características específicas. Normalmente, el producto conserva sus características muy por encima de la fecha de duración mínima. Hoy en día, la indicación de las fechas de consumo preferente está en parte generalizada. Por ejemplo, la BBD en el caso de los pigmentos de óxido metálico de los fabricantes de pigmentos: La indicación de 10 años de BBD es problemática. En realidad, para los óxidos de hierro se espera una durabilidad de al menos 1000 años. La vida útil de los productos químicos depende a menudo del envase. Por ejemplo, la vida útil del aceite de trementina balsámico en latas puede ser limitada. La durabilidad sólo puede garantizarse para el envase sin abrir. Si el aire o la humedad entran en el envase, la lámina puede empezar a oxidarse. El aceite de trementina balsámico descolorido ya no es adecuado para los barnices Damar.
Si el cliente no puede realizar la inspección de calidad por sí mismo, debe confiar en la evaluación de un especialista.
Nuestro experimentado equipo de expertos está siempre a su servicio si necesita asesoramiento en términos de calidad nuestra durabilidad.