Productos para la fabricación de instrumentos musicales

La imprimación de un violín sirve para proteger la madera de las influencias externas y evita que las partículas de suciedad penetren en la estructura. Por lo tanto, la imprimación tiene una función separadora, ya que separa la madera y el barniz entre sí. Durante muchos años, se han realizado investigaciones sobre la imprimación de los violines de la época de Stradivari y Guarneri. Según algunos análisis, se trataría de una mezcla de diferentes minerales, que parecen asentarse en la superficie de la madera gracias a la humedad. Una propiedad importante del imprimante es su insolubilidad en agua. Si los violines entran en contacto con agua (por ejemplo, al limpiarlos o por la humedad del aire), la imprimación puede disolverse y, en consecuencia, la capa de barniz superpuesta se desprendería.

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David Rubio, en conjunto con varios institutos de investigación, ha desarrollado una mezcla que tiene cierta similitud con las imprimaciones históricas. Esta consiste en una mezcla de lactato de calcio, alumbre, sulfato de manganeso, blanco de titanio, amarillo de óxido de hierro y mica, que se mezclan con agua hasta formar una pasta fina. La madera seca es empapada con una solución de vidrio de potasio en agua.

Inmediatamente después se aplica la pasta mineral en capa fina. Esta masa amarillenta se limpia de nuevo con una solución de silicato de potasio. La imprimación debe entonces secarse. Para el posterior procesamiento se recomienda el lijado y barnizado.

Basado en recetas alquímicas del Alto Renacimiento, presentamos una nueva imprimación. Desde el período gótico tardío, ha habido esculturas de madera teñidas de marrón, tallas en el techo y violines marrones de los maestros cremonenses. La naturaleza de esta imprimación sigue siendo un misterio en nuestros días. Hemos combinado los mejores recursos naturales para obtener la dureza y colorido particulares de esta imprimación secreta. La madera de arce y abeto se endurece considerablemente con la Imprimación GD y se tiñe de ámbar. A través de la imprimación, la madera pierde amortiguación, el tono se vuelve más claro y portador.

Aplicación: Lije la madera varias veces, como de costumbre. Aplique la Imprimación GD uniformemente por dentro y por fuera con un pincel suave o una esponja. Después de unos minutos, elimine el exceso exterior con un paño. Repita el procedimiento hasta tres veces. Consumo aprox. 100 gramos por violín. Después del lijado final, barnice con alcohol o con barniz al aceite.

Antiguamente, el aceite balsámico de trementina se destilaba con aire. Los residuos producidos durante este proceso pueden formar peróxidos, que son muy peligrosos. Por razones de seguridad, este proceso ya no se utiliza hoy en día. Una sustancia igualmente peligrosa se produce cuando el aire pasa a través del aceite de trementina caliente. 

Por ello, Kremer Pigmente fabrica un producto similar a partir de aceite crudo de colofonia y bálsamo de trementina. La resina cruda se hierve y luego se disuelve en aceite de trementina. El aceite de trementina está disponible en tres concentraciones diferentes (gruesa, media y fina).

El aceite de linaza, el de amapola y el de nuez tienen la propiedad de endurecerse bajo la absorción de oxígeno. Si estos aceites secantes se aplican en capa fine sobre la madera, penetran en ella, consiguiendo que la superficie sea menos sensible al agua. En los instrumentos de viento de madera, las superficies interiores pueden saturarse con aceite de nuez, por ejemplo, ampliando así considerablemente las posibilidades tonales de las flautas. 

Sobre superficies externas, la capa de aceite se desgasta rápidamente, por lo que debe de reaplicarse a menudo. Sin embargo, después de muchas aplicaciones repetidas, la superficie obtiene una muy buena durabilidad. Hasta el período del Renacimiento este tratamiento de la madera era el más habitual para los muebles e instrumentos de madera.

La idealidad de combinar las buenas propiedades de los aceites de secado con la fuerza de las resinas era obvia, pero difícil. Las resinas que se encuentran en la naturaleza no pueden mezclarse simplemente con aceites. Si, por ejemplo, la colofonia se calienta durante un período de tiempo demasiado largo, sus propiedades cambian. La colofonia se vuelve más frágil y pierde gran parte de su adhesividad. Esta colofonia hervida puede mezclarse con aceite de linaza caliente en forma líquida. Esta resina de aceite hirviendo se volvería sólida a temperatura ambiente, pero se puede diluir a temperaturas superiores a 150°C con aceite de trementina balsámico para facilitar su aplicación.  La colofonia necesaria para ello se puede obtener de todo tipo de bálsamos de madera de coníferas y también de ámbar (debido al riesgo de incendio, realizar este trabajo al aire libre). Si el aceite de secado necesario para esto se saponifica primero, el barniz se llama barniz de jabón.

Como protección contra las bacterias e insectos, muchas plantas producen resinas y bálsamos, que se liberan cuando la corteza se daña o cuando las plantas enferman. Las resinas como la sandaraca, el lentisco, la conífera, pero también bálsamos como la trementina de alerce, el bálsamo de Canadá, etc. se han utilizado "desde siempre" en la medicina por su efecto antibacteriano en el tratamiento de las heridas. Incluso en la década de 1960, las lesiones más grandes se cubrían con vendas de almáciga. En el mundo anglosajón, almáciga significa no sólo la resina del arbusto de almáciga, sino generalmente masilla adhesiva. Este bálsamo extremadamente pegajoso puede obtenerse de muchos tipos de coníferas. Al calentar el bálsamo se obtiene el aceite de trementina como componente volátil y la colofonia como residuo sólido. Las soluciones de almáciga y sandaraca en alcohol etílico (alcohol de vino) se utilizan para el recubrimiento de laca. Las mezclas de aceites secantes con resinas y bálsamos dan como resultado una mayor durabilidad.

La sustancia del queso puede ser separada de la leche desnatada. Cuando esta caseína se disuelve con los álcalis, se obtiene el pegamento de caseína. Si la caseína se disuelve con cal, se obtienen las colas de cal-caseína, bastante resistentes al agua. De la piel, los nervios, los huesos y muchos otros componentes animales del ganado, los conejos y también los peces se pueden obtener las colas habituales, que en su mayoría reciben el nombre de su materia prima. Cuanto más duro es el pegamento, más fuerte es la unión; cuanto más elástico es, más baja es su fuerza adhesiva. Lo ideal sería conseguir pegamentos que sean lo más elásticos y fuertes posibles. Un buen compromiso es un buen pegamento de piel de ganado o de pescado. Estas colas proteínicas se utilizan principalmente para pegar las piezas individuales de un instrumento, las colas de caseína también se emplean para otras superficies, especialmente el cuero. La cola de pescado es particularmente adecuada para los arcos.

Desde el siglo XII en adelante, la laca podía adquirirse en farmacias. Esta resina, hecha a partir de los residuos metabólicos de los pulgones de la goma laca en la India, puede disolverse con alcohol etílico más o menos anhidro, consiguiendo así barnices de madera extremadamente duraderos por sí mismos. Después del descubrimiento de la ruta marítima alrededor de África por los portugueses a finales del siglo XV, las cantidades aumentaron fuertemente. Posteriormente, muchas especias, resinas para ahumar y también nuevos colorantes llegaron por esta ruta comercial desde el Asia meridional y oriental. De especial importancia fue la resina benzoica de Siam o Sumatra y Dammar de las zonas de la actual Indonesia. La goma gutti de Camboya, la sangre de dragón de Sumatra y una gran variedad de teñidos y otros materiales colorantes hacen que los tiempos modernos sean más coloridos que los anteriores.

El barniz de Madder es uno de los pigmentos más antiguos que se conocen y se lleva usando desde hace más de 3.000 años. Tradicionalmente se obtiene de la raíz de Rubia tinctoria. Para ello, las raíces se secan y se muelen. Después, los tintes contenidos se precipitan con sales. Dependiendo de los componentes colorantes que se hayan aislado, las lacas de color producidas de esta manera tienen tonos anaranjados, violetas, marrón, rosa y rojo oscuro. A diferencia de la mayoría de los otros tintes vegetales, el Madder era muy valorado no sólo por los tintoreros sino también por los pintores. La resistencia a la luz del barniz de Madder es, comparada con otros barnices de color naturales, relativamente buena, ya que la alizarina que contiene es bastante estable. Otros componentes de los tintes, como el pseudopúrpura, son menos resistentes. El barniz de Madder es un pigmento típico del esmalte y puede ser usado en pinturas de aceite y agua.

Hoy en día la alizarina se obtiene casi exclusivamente de forma sintética. En 1868 los químicos Graebe y Liebermann lograron sintetizar alizarina, que es el componente sólido a la luz del barniz de alizarina. La alizarina fue el primer tinte natural que se produjo sintéticamente. La durabilidad de estos pigmentos producidos artificialmente puede clasificarse como muy buena, con una resistencia a la luz de 6-8.

Independientemente de si es de origen natural o sintético, la alizarina madder era muy superior a todos los demás tintes orgánicos de la época (aunque los tintes como el carmín, por ejemplo, son mucho más brillantes). Incluso hoy en día, este barniz todavía se conoce como el rojo "frío" ideal. Tanto el producto natural antiguo como el moderno barniz de alizarina no son tóxicos.
 
El término "barniz" no tiene nada que ver con lo que el pintor entiende por ello. El barniz de Madder es el llamado barniz de color. Un sustrato inorgánico, que es insoluble, se tiñe con un tinte orgánico soluble, aquí alizarina.

Los barnices de aceite de pigmento de Kremer son resistentes a la luz, esmaltantes y muy adecuados para las superficies de madera y la fabricación de instrumentos.

Se fabrican artesanalmente en el molino de colores de Aichstetten.

Los barnices de aceite resinoso hervido están disponibles como barniz de aceite transparente o en 6 colores diferentes y están listos para su uso.